…Les toiles de Violette mettent précisément en scène cette difficulté même qui n’a rien à voir avec une quelconque maladresse enfantine des gestes. Ce qui y est raconté, c’est la lente émergence d’un monde qui, réduit à des traces, était jusqu’alors maintenu dans les ténèbres. De là vient que certains traits, dessins ou graffiti, à la mine de plomb ou au stylo-gouache, certains barbouillages colorés, ont encore une présence indécise, comme s’ils étaient enveloppés d’une brume épaisse, tandis que d’autres semblent en être sortis et s’avancent vers nous dans la pure lumière de midi. Tous donnent le sentiment d’avoir été tirés de la nuit primitive et de l’oubli, mais à des moments différents, et en ayant opposé des résistances inégales. C’est le cas, en particulier, des représentations fort allusives de volumes géométriques saisis dans une perspective sauvage : corps quasi immatériels, en état d’apesanteur, véritables formations de compromis que l’on imagine facilement immobilisées à la frontière entre deux univers antagoniques Bien entendu, pour obtenir ces effets de profondeur, l’artiste exploite ici le jeu des transparences, dans lequel excelle la peinture à l’huile ; il serait, cependant, plus juste de dire que l’on a affaire à un usage original du « repentir », qui consiste à laisser apparaître, comme en surimpression, les corrections successives qui témoignent des progrès de l’enquête. …

Fernand Fournier, Mars 2008